Канова Антонио

(Canova) Антонио — итал. скульптор и живописец, один из ведущих представителей неоклассицизма; род. 1.09.1757, Поссаньо (Италия), ум. 13.10.1822, Венеция.

Учился в Поссаньо (до 1768) и в Венеции (1768–74) у скульптора Дж. Бернарди. В годы ученичества испытал влияние Дж. Маркьори и Дж.М. Морлайте. В зрелые годы много занимался обществ. деятельностью и принимал активное участие в худож. жизни Рима и Венеции. С 1810 К. — директор Академии св. Луки и глава об-ва «Виртуозы Пантеона» в Риме (впоследствии получившего статус Папской академии), инспектор памятников и античных собраний Церковного гос-ва. В 1815 по распоряжению Папы Пия VII добился возврата мн. вывезенных во Францию во время итал. похода Наполеона I произведений искусства. В росписях нового крыла Ватиканских музеев, осуществленных под руководством К. в 1816–21, аллегорически прославлялась культ. политика Папы Пия VII и его вклад в развитие нац. искусства. Воспитанный на любви к античности, поклонник статуй и рельефов Парфенона, увиденных им в Лондоне, К. прославился как мастер монументальных скульптурных надгробий. Торжественное величие образного строя и классическая ясность композиций сочетались в них с изяществом и грацией пластического языка, виртуозной обработкой мрамора и игрой светотени. К числу наиболее известных относятся выполненные К. надгробия Римских пап Климента XIV (1787, церковь Свв. Апостолов, Рим) и Климента XIII (1792, собор Св. Петра, Рим), а также знаменитое надгробие Марии Кристины Австрийской (1798–1805, Августиненкирхе, Вена), оказавшее большое влияние на типологию и образный строй надгробий неоклассицизма. Мраморные статуи К., вдохновленные классическим искусством Греции и Рима (Амур и Психея, 1793, Лувр; Поцелуй Амура, 1796, ГЭ; Персей, 1801, Музей скульптуры, Ватикан; Три грации, 1813–16, ГЭ), отличаются холодным изяществом и рафинированностью вкуса, характерной для рим. худож. элиты нач. XIX в. В период Империи (1802–14) К. оказал влияние на формирование стиля ампир в скульптуре; пользовался покровительством Наполеона I и членов его семьи (статуя Наполеона в облике Марса Победителя, 1808–16, копия во дворе дворца Брера, Милан; портрет сестры Наполеона I Паолины Боргезе в образе Венеры, 1805–07, Галерея Боргезе, Рим). В позднем творчестве К. испытал влияние романтизма. В произведениях рел. пластики стремился в совершенной классической форме выразить высокие религиозно-нравственные идеалы (статуя Религия, созданная в честь Папы Пия VII, 1813–16, собор Св. Петра, Рим). Идеи ист. памяти и благотворного влияния искусства на нравственное совершенствование человека нашли отражение в создании храма-музея на родине К. в Поссаньо (1820–22, совместно с архитектором Дж.А. Сельва). Для этого храма К. выполнил скульптурные метопы, собственное надгробие и образ Оплакивание Христа (1799–1821) для гл. алтаря.

Соч.: Memorie. Fi., 1823.

Лит-ра: Косарева Н.К. Антонио Канова: Амур и Психея. Л., 1960; Она же. Канова и его произведения в Эрмитаже. Л., 1963; Федотова Е.Д. Творчество Антонио Кановы в оценке итальянской художественной критики конца XVIII — начала XIX в. // Искусство Италии XVI–XVIII веков. М., 1977; Она же. Творчество Антонио Кановы: Один из аспектов проблемы // Проблема развития зарубежного искусства. СПб., 1994, ч. 2; Она же. Антонио Канова: Художник и его эпоха. М., 2002; Missirini M. Della vita di Antonio Canova. Prato, 1824; Latouche H. кuvre de Canova: recueil de gravures d’aprПs ses statues et ses basreliefs exОcutuОes par M. RОveil... P., 1825; Bassi E. Canova. Bergamo, 1943; Mostra Canoviana / Ed. L. Coletti. Treviso, 1957; Scarpellini P. Canova e l’Ottocento. Mi., 1968.

В. Дажина