Чехословакия

(Ceskoslovensko), Чехословацкая Социалистическая Республика, государство в Центральной Европе. Представляет собой федерацию двух республик — Чехии и Словакии. Расположенная на главных европейских торговых путях, Чехословакия с древности была районом, где перекрещивались многие общеевропейские и локальные художественные культуры. Памятники эпох палеолита, неолита и бронзы в Чехословакии отражают связи с Западной, Центральной и Юго-Восточной Европой, а также с Эгейским миром (см. Эгейское искусство). В эпоху железа на территории Чехословакии сменялись культуры, близкие гальштатскому искусству и культуре кельтов, но испытавшие также влияния скифов, иллирийцев, этрусков. В I в. до н. э. на территорию Чехословакии проникли древние германцы, в I-II вв. н. э. часть её была оккупирована Древним Римом. В V-VI вв. Чехословакию заселили древнеславянские племена (см. Славяне), явившиеся древними предками современных чехов и словаков. Художественные традиции Чехословакии восходят к Великоморавской державе (IX — начало X вв.), воспринявшей достижения современной европейской цивилизации (главным образом Византии и славянских стран Балканского полуострова — Сербии и Хорватии). С утверждением на территории Чехословакии католичества и расширением связей Чешского королевства (с 1198) со "Священной Римской империей" византийские традиции дополнились пришедшими из Германии и Франции позднекаролингскими и оттоновскими воздействиями. С укреплением феодальных отношений и королевской власти, развитием торговли и ремёсел, ростом городов (конец X-XI вв.) расширилось светское и церковное строительство в дороманском, а с конца XII в. — романском стиле, отражающем в Чехии связи с искусством Германии, Франции, Северной Италии и Византии. Искусство Словакии (с первой четверти XI в. — в составе Венгерского королевства, с 1568 — во владениях Габсбургов) развивалось в контакте с культурой Австрии, Венгрии и Польши, но сохраняло и связи с Чехией. Искусство готики, переживавшее в Чехии яркий расцвет в конце XIII — начале XVI вв., оказало воздействие на Словакию и ряд других соседних стран.. После поражения движения гуситов во второй половине XV в. укрепилась власть феодалов, начался постепенный упадок городов. Появившийся в середине XVI в. стиль Возрождения, насаждавшийся крупными феодалами, не пустил глубоких корней. Он уживался в архитектуре и изобразительном искусстве с пережитками готики и получил наиболее своеобразное преломление в городском строительстве второй половины XVI — начала XVII вв. Он отличался своеобразными чертами как в Чехии, так и в Словакии. После поражения антигабсбургского Чешского восстания 1620-28 восторжествовала феодально-католическая реакция. Распространившийся стиль барокко был представлен преимущественно работами иностранных архитекторов и художников. Вместе с тем в условиях непрекращавшейся борьбы против Габсбургов в искусстве барокко в Чехословакии в XVII-XVIII вв. постепенно сложилось национальное направление, отличав- шееся реалистическими и демократическими устремлениями.

С конца XVIII в. в Чехословакии усилилось формирование капитализма Рост национально- освободительного движения нашёл отражение в искусстве Чехии и Словакии XIX в. После кратковременного распространения классицизма (получившего наибольшее развитие в Словакии) в середине XIX в. в архитектуре утвердилось направление национальной романтики (парадные общественные постройки в духе неоренессанса и необарокко в Праге и других городах). В пейзаже и портретной живописи классицизм сосуществовал наряду с романтизмом, чертами бидермейера и нарастающими реалистическими тенденциями. Искусство романтизма, проникнутое национально-демократическими идеалами, переживало расцвет в 50-70-х гг. (в декоративной и станковой живописи, графике). Одновременно в Чехии развивался демократический реализм, проникнутый социально-критическими тенденциями. В 80-х гг. сложилась чешская национальная школа реалистического пейзажа, отмеченного пленэрными исканиями. Прогрессивные национальные тенденции в искусстве в последней трети XIX в. утверждались в борьбе с академизмом. В Словакии, испытывавшей после образования двуединой Австро-Венгерской монархии (1867) двойной национальный гнёт, культура развивалась замедленными темпами. Демократический реализм сложился здесь лишь на рубеже XIX-XX вв. и был отмечен воздействием академизма. Художественная культура Чехии рубежа XIX-XX вв. отличалась глубокими противоречиями, острой идейной борьбой. Прогрессивное национальное направление в искусстве развивалось в столкновении с декадентскими тенденциями. В начале XX в. стилю "модерн" были присущи поиски национального своеобразия. В искусстве чешского символизма интерес к народной жизни, черты жизнеутверждения сочетались порой с социально-критическими и пессимистическими нотами. В архитектуре так называемый чешский кубизм явился своеобразным переходом к функционализму. В изобразительном искусстве Чехии на рубеже веков играли важную роль и национально реалистические традиции XIX в. (в пейзаже, жанровой и портретной живописи и графике). в конце 1900-х гг. в Чехословакии проявилось воздействие авангардистских (см. Авангардизм) художественных течений Европы. В творчестве крупных художников оно сочеталось с поисками самобытных национальных путей, интересом к жизни народа.

Крах Австро-Венгерской монархии, образование независимого буржуазного государства Чехословакия (1918) способствовали подъёму культуры Чехии и Словакии, их дальнейшему сближению. На искусство Чехословакии в 20-30-х гг. оказали большое влияние Октябрьская революция 1917 в России, существование Венгерской и Словацкой советский республик (1919), усиление коммунистического и рабочего движения. В архитектуре после кратковременного распространения неоклассицизма сложилась национальная школа функционализма. Делались первые опыты массовой застройки на типовой и индустриальной основе. В изобразительном искусстве получили развитие прогрессивные национальные традиции начала XX в. В творчестве живописцев различных направлений усилились реалистическое начало, интерес к современной жизни. Ряд художников обратился к традициям народного искусства. В 20-х гг. в процессе осознания противоречивости буржуазного строя появились социально- критические тенденции, сформировалось так называемое социальное искусство (живопись, скульптура, графика). Творчество художников, стремившихся к созданию пролетарского искусства, иногда отличалось противоречи- востью художественных установок. В период наступления фашизма в антифашистском строю объединились художники различных направлений. Боевой антифашистский характер приобрела политическая графика. Антифашистское направление в искусстве сохранялось и в период фашистской оккупации 1938-45. Многие художники, принимавшие участие в политической борьбе, гибли в концлагерях.

После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации и установления народной власти получили развитие лучшие традиции национальной демократической культуры. Построены современные промышленные предприятия, гидроэлектростанции, промыш- ленные города, новые, рациональные по планировке, благоустроенные жилые районы, школы, больницы, многочисленные общественные здания, спортивные и транспортные сооружения. Осуществлена большая работа по реставрации архитектурных памятников. В изобразительном искусстве конца 40-х — начала 50-х гг. большое значение имели национальные реалистические традиции первой половины XX в. Произведения многих художников наполнились новым, социалистическим содержанием. С конца 50-х гг. как реакция на упрощённое понимание социалистического реализма в работах художников проявилось стремление к обновлению художественных средств, формально-пластическим исканиям. Выступление в конце 60-х гг. антисоциалистических элементов нанесло урон художественной культуре Чехословакии. Распространились различные неоавангардистские течения. С начала 70-х гг. ведётся борьба за возрождение демократических традиций национальной культуры, в искусстве наблюдается новый подъём, усиливаются реалистические тенденции. См. также Словакия, Чехия.

Литература: ИСиНМ, т. 5, М., 1981.